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Living in China Foreigners in China Foreigners in China 李霁霞 第一个以说相声为生的外籍演员（图）
Living in China Foreigners in China Foreigners in China 李霁霞 第一个以说相声为生的外籍演员（图）
| 李霁霞 第一个以说相声为生的外籍演员（图） |
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 会演会唱“台上疯” 能侃能逗“开心果”“我来晚了，真是对不起。今儿个出门不顺，哪儿都堵车，的哥还忒厉害，哪条道都不想绕。他还刨根问底地追问我，你什么人啊，干什么的，有没有证件，去电视台找谁等等。我说，我是小偷，你引路我进去，偷来的东西分一半给你。这样我才姗姗来迟，对不住，真是对不住哇。” 电视台的演播室，工作人员正要责备一个迟到的相声演员，可是这个演员两片薄嘴唇吧唧吧唧，翻腾出一口“京片子”来——让人实在忍俊不禁，不好意思再去责备这个“开心果”。 这就是来自法国的李霁霞，一个能演能唱、上台就能疯，被称为“女大山”的相声演员，也是第一个和煤矿文工团正式签约、以说相声为业的外籍相声演员，一个自诩中了相声、中了中国文化“毒”，并要在此落地生根的古灵精怪。 我要是也能说相声，该多棒！  他是加拿大的“大山”，那我会不会就成为法国的“小山”？1997年，李霁霞在上海的一个朋友家里做客。让她莫名其妙的是，朋友们对着电视机里的一个节目哈哈大笑——虽然说的话不是完全能明白，可是那两个穿着传统服饰的人，或唱或说、或笑或哭、或舞或静，却让李霁霞很是着迷。 “这是中国传统相声。”听罢朋友的介绍，她觉得这形式简单的表演，透着让自己“五窍舒坦”的那股子劲头。一个夹杂着羡慕、惊喜的愿望在此时闪过：“要是也和他们一样说相声，该多棒！” 回到法国，中国朋友给李霁霞寄去一批相声磁带，听相声，成了她每天必做的一件事情：“一天不听就觉得浑身难受。”听到“妙处”，傻呵呵的笑声，都让周围的人侧目：“这丫头要疯？”还跟着录音模仿表演，“腮帮子不配合我，每天都酸酸的来抗议。”就在此时，她知道了大山：“他是加拿大的‘大山’，那我会不会成为法国的‘小山’呢？” “找到大山，不就能找到老师学相声了。”2001年，李霁霞获得了留学中国的全额奖学金，到四川大学学习。在大山的网站上，看到了北京相声名家丁广泉正在招收学生的信息。这可是个天大的喜讯。辗转找到了丁老师的手机号码。 “我是法国的李霁霞，我想和您学相声。”开门见山的表白留给丁广泉的第一印象就是，这法国闺女的汉语不错啊。 “我现在不在北京，等我回去以后，你来一趟，见见面，再谈。” 丁老师想关门，我却“噗”一声钻进去喽！ 拜师又是什么啊？《水浒传》里一帮人在一块儿，磕完头就开始吃肉喝酒吗？ 2001年11月11日，李霁霞提着行李箱赶到了北京，在丁广泉的家中，丁广泉当时就认可了她：“你运气特别好，我决定把你收了。” 李霁霞当时兴奋得跳了起来，还不忘得意地夸耀：“真是赶得早不如赶得巧。丁老师刚想关门，我却‘噗’的一声，钻进去喽。” “过几天，有个拜师的仪式，你也一起来吧。”丁老师这句话却让李霁霞感到迷糊，她对“拜师”这个词完全没有概念，学习还需要仪式？ “拜师又是什么啊？《水浒传》里一帮人在一块儿，磕完头就开始吃肉喝酒吗？” 除了会说中国话，没有任何基本功的李霁霞就这样开始学起了相声。没完没了的“吃葡萄不吐葡萄皮”；闭上眼睛不能闭上嘴的“扁担长，板凳宽。板凳没有扁担长，扁担没有板凳宽……”似懂非懂中，李霁霞废寝忘食地机械般重复着这些经常让舌头打结、嘴皮起泡、嗓子发哑的绕口令。“当时我总是‘很受伤’。” 机遇总是眷顾着勤奋的人。年底，丁广泉其他洋弟子大都回国探亲或长期度假，丁老师重点培养她这个新徒弟，并“热炒热卖”地上台演出。 什么才是相声表演啊？  我现在的装束，在法国只有“鸡”才这么艳丽地“招摇过市”。“头一次上台， 我一共就说了三句话，其中一句还是用方言。”李霁霞在丁广泉的带领下，和一帮师哥师姐们“拥”在台上说“群口”。“我还没明白怎么回事呢，就在观众的掌声中，莫名其妙地下台了。” 如果用“还来不及紧张”来形容李霁霞的初次登台，那么第一次完全由她挑大梁的相声《八和发》，却让李霁霞哭笑不得了。 2002年1月，珠海举办了一个外国人才艺大赛，李霁霞与黑人莫里斯准备了一段相声《八和发》。绕口的台词难不倒这个机灵的法国小姑娘，可是上台的装束却让李霁霞犯了难。 “大家说我太不像外国人了，人太瘦、头发又不黄、打扮也不新潮——打眼一看，还以为是个新疆小伙子。”从来没穿过裙子，没抹过浓妆的李霁霞被“勒令”：穿上绚烂的旗袍、套上金黄的假发、在厚重的粉底上重新描眉打鬓、还要颤巍巍地穿上双高跟鞋…… “我现在的装束那么‘招摇’，在法国只在灯红酒绿的地方有，只有‘鸡’才这么艳丽地‘招摇过市’。”李霁霞这脸上热烘烘的，等自己走上舞台，却——“我一下子就‘蒙’了，我找不到任何感觉——自己的，角色的。” 哎，又是一次糊里糊涂的表演。是这身打扮束缚了自己，还是根本就不明白什么是说相声，说的是什么相声？什么才是相声表演？ 但是这次“糊涂秀”却也是出类拔萃的，获得了比赛的二等奖，李霁霞一炮而红——这可是她始料未及的。 我在“煤矿”文艺打工，有什么苦？ 住板桥胡同，一是节省住宿费，二是可以和那儿的男女老少自由自在地侃大山。 为了能够多获得一些表演经验和舞台实践，李霁霞向丁老师提出，要跟着他和煤矿文工团一起巡回演出：“我不要文工团一分钱，我自己出钱，行吗？” 2002年9月，李霁霞进入中戏表演系深造。在神州戏曲的最高学府，她成天压腿、练声、学习戏剧程式等，过得既充实又愉快，如鱼得水。 “那个时候，我一直住在地安门附近的板桥胡同。一是节省住宿费，二是可以和那儿的男女老少自由自在地侃大山。”李霁霞觉得自己才开始真正接触中国首都，悠久厚重的中国文化，正在一点一点的往自己皮肤里头渗。 在紧张的学习之余，李霁霞还尽量多地参加煤矿文工团在各地的演出。中国的煤矿,不少在偏远贫困的山区,演出及食宿的条件比较艰苦。李霁霞记得有一个特冷的冬天，他们到山东的一个小煤矿演出，饭菜冰凉，住在特潮的地下室，冻得她直发呆，“像电脑死机了”。不过，她坚持着完成演出任务，被授予“荣誉矿工”的称号。 从小就是孤儿的李霁霞却总是笑呵呵：“比起我在法国孤苦伶仃的打工生涯，现在的文艺打工，既充满挑战，又充满乐趣。什么苦累疲乏，都根本不在话下喽！还有什么苦？” 也就是在这里，李霁霞找到了家的感觉：“跟着师父走南闯北，团里的哥哥姐姐叔叔阿姨，对我都特别好。不但业务上对我有指点，而且生活上很关心我。这样的感觉，久违了。” 为说相声，要扎根在中国的想法，此时已经在她的心里滋长着。 说相声让我找到做女人的感觉，你信吗？ 我是最早的“钢丝”，郭德纲这个人太能耐了，是个全面的相声演员。 演出中，李霁霞的语言天赋得到了充分展现。法语自不必说；日语有些基础；还学过5年的德语；越南话会简单的问候用语；而她汉语口语及听、读、写都十分流利；对上海话、温州话和四川话都颇有心得。以多种语言唱歌、表演相声及小品，再加上一张洋面孔，这就算真“火”了。  而一回北京，她一边学习戏剧表演，一边还给自己补课——看相声名家的录像资料，现场观摩北京的茶馆相声：“唱、念、做、手、眼、身、法……我真想把那些艺术家的表演都刻在我的脑子里。”在茶馆里，李霁霞却有了另一种震撼。只要在北京，每个周末李霁霞必看郭德纲的演出，“我可是‘华声天桥’最早的那批听郭德纲相声的观众，这个人太能耐了，是个全面的相声演员。”李霁霞也有不小的遗憾：“一直太忙了，没有去过天津的茶馆看那些老先生的演出。” 别人的演出看多了，李霁霞开始“怯场”，又一次感到迷茫：“上台时，我总是在脑袋里搜索，是不是应该模仿谁的举手投足？” 丁广泉也发现，这个女徒弟越来越像个“假小子”了。丁广泉希望李霁霞作为一个女相声演员，能以一个女子的身份、形象、语言、动作去说“女子相声”。李霁霞安静下来：“到舞台上也收敛起大大咧咧的‘男范儿’，规规矩矩地继续自己女疯子的形象。偶尔也学着撒撒娇呢。” “知道吗，通过说相声我有个最大的收获，就是找到做一个女人的感觉，大概是因为我说的是‘女子相声’的缘故吧。你信吗？” 我是外国人以说相声为生的第一人！ 在中国什么都有可能，我以后也许就是中国相声界的大师、泰斗！ 2003年9月，李霁霞结束中戏为期一年的学习。丁广泉对煤矿文工团的领导说：“现在观众点名要看这个李霁霞。她也不拿工资，只拿个演出费，够辛苦了。要不就收下她？”于是，在老师的一手促成下，李霁霞成为煤矿文工团的正式签约演员，成为中国第一个以说相声为生的外籍演员。 这个“第一人”的称号，最让李霁霞自豪：“这是谁都比不了的，包括大山师兄。” 最多一个月，李霁霞能有20场在各地的演出。同时，她还参加不少“综艺比赛”。央视的《星光大道》节目，她在第二关才艺展示时，用法式、古典中式和现代式三种方式主持节目，夸张而精彩。虽在最后一关被淘汰，但面对嘉宾尹相杰献花鼓励，她还是又是拥抱，又是旋转，又是跳跃！ 回去以后，自己却认真地拿出笔记本，把比赛时候评委对自己提出不足，和平时的练习一一对照。甚至找出学汉语时候的笔记、卡片来，认真地寻找自己的错误。 李霁霞还有了自己的FANS，在网络上很多人追捧她，有一个上海的男孩子甚至能说出李霁霞的经历，以及所有表演过和参加过的节目。 “他不管好自己，老打听我做什么，神经病吧。”终于有一次借在上海演出的机会，李霁霞见到了自己这个大学生FANS，男孩的话让她很感动：“你现在做的这种传承传统文化的事，做得比许多中国人要用心、要出色得多。” 2004年，丁广泉与李霁霞、大山等洋弟子赴新加坡演出，掀起了一股阔别已久的观赏热潮。当莫里斯和李霁霞合说《绕口令》时，现场气氛非常热烈，不得不经常等待观众的笑声结束，才能继续演出。演出告一段落，要反复谢幕几次。 李霁霞充满了自信：“我以后也许能成为中国相声大师、泰斗！”问其原因，她吐着舌头笑答：“因为这是在中国，什么都有可能发生。” 差点叫“李泽天” 上电视“多动症”  “李霁霞”三个字，和她的法文名字很接近，是在巴黎，有一个姓齐的中国老师给她取的，“霁”字暗含了这个老师的姓氏。到中国后，当朋友们知道她的中国名字后：“真俗！农民！”“我当时不知道‘农民’这个词到底形容什么，但是总不是什么表扬的话。”李霁霞可就上了心。穿梭在北京的胡同中，好！发现一个风水先生，就你了，给改个名字吧。 “得了，你就叫‘李泽天’吧。”李霁霞一听还挺美，和“武则天”有点像，还有一个是“毛泽东”的“泽”字。颠颠地去告诉丁广泉自己这个新名字。 “算了吧，这名字太吓人。都不是个女孩子的名字，打住吧。”丁广泉哭笑不得——李霁霞于是只得还叫李霁霞。丁广泉说，这个李霁霞和其他徒弟不同，她是一个孤儿。冲着她对相声的热络劲，自然也是格外的关照。 半工半读的孤儿 李霁霞出生在法国巴黎一个单亲家庭，从小便与母亲相依为命，过着一种居无定所的流浪生活。小学时，拿着自己画的卡片，敲开陌生人的家门：“这是我画的，喜欢你就买吧。”１４岁她就在各行各业打工。历经磨难的母亲还是因重病撒手人寰，李霁霞说，当时只能让自己立刻长大。 上大学后，李霁霞在课余时间拼命地以当家庭教员、连锁店营业员等方式半工半读。有时打工到半夜１点才结束，步行或者乘地铁都不安全，她干脆滑着旱冰鞋回家。长期超负荷打工学习，李霁霞感到心力交瘁，却也只能咬牙坚持。 2002年，李霁霞看到有个中国人要招聘法语教师的广告，教课的同时，两人志同道合准备筹办中法文化语言学校，教在巴黎的中国人学法语。这时，李霁霞临时抱佛脚进入了汉语短训班。学校开张，李霁霞既是老师又是校长，法文教材还自己编印。第一次上课，看到教室被学生挤得满满当当的，她很激动：“想不到来了这么多人。”当李霁霞用结结巴巴的汉语去解释法语语法时，教学氛围显得既前卫又轻松，神奇的教学效果使她的课极受欢迎。 读汉语专业时，李霁霞喜欢上了中国文化。在法国没有家的感觉的李霁霞，最终因为相声、因为中国文化，在中国找到了“家”，其中一个关键的人就是她的师父丁广泉。 中国文化的孩子 李霁霞有了名气，约请她去演出的机会越来越多。一次她接到一个电话，请她到山东演京剧，还说已经同时请了丁广泉和其他的外国徒弟。可等李霁霞到了以后才发现“满不是那么回事”——自己是被“骗”来演出的。 回到北京，丁广泉责问她，李霁霞觉得很委屈。后来，丁广泉说，自己是害怕这个徒弟被别人利用、欺骗：“父母不在了，我是她的师父，就要对她负责。” 丁广泉不止一次这样夸这个要为艺术“献身”的法国女徒弟：“现在绝对不是外国人说句‘傻帽’就能满堂彩的年代了。李霁霞具备的要比‘大山’时代要多很多，但是接受的市场压力也更多。” 李霁霞也特别“服”这位侯宝林的徒弟：“艺术上绝对是一个与时俱进的人。套用个俗法——相声搭台，文化唱戏，这样的眼界不是所有人都能有的。” 李霁霞把煤矿文工团比作是一个“流动着的家”，说自己很喜欢随着家人一起四处奔波的感觉。可是随着丁的退休，这样的“奔波”少了很多，这让她多少觉得有些失落。 “不过我是中国文化的孩子，亲戚们都在！”李霁霞总是能找到开心的理由。 不做“狗”的演员 “我真的不明白，为什么很多中国人非要通过酒桌来谈工作的事？十个小时耗在那里，不如让我去练习十年的基本功去。”在李霁霞心里有了很多疑问，甚至说“看不惯”。 “为什么宿舍里的话题，永远是胖瘦？怎么不讨论一下表演，不谈论刚看演出的感想？”虽然在中戏的学习让李霁霞倍感幸运，但是从中戏毕业以后，却用“可算逃离”来形容自己从生活上，终于和学校结束关系。 “为什么总是骂来骂去，不都是说相声的吗？都是一个被卧里的父子爷俩，怎么就有那么大的仇？搞得像个黑社会。” 李霁霞觉得自己并不漂亮，笑谈这是“自然灾害”，要怪只能怪爹妈：“演员最重要的应该是演技吧，为什么有的人偏偏要把自己打扮得花里胡哨，还主动去投怀送抱？” 有人劝慰说，那都是这个演艺圈里要成名成腕儿的一些“潜规则”，不是有句话——想做好人，就要先做好狗嘛。 “我可不做‘狗’，我就要做自己。”但为了生存和钟爱的表演，李霁霞也接了一些表演任务：“唱唱高调，反正是照着本子夸好呗。不过谁要叫我上台，那可是请贼上船了——我是有名的台上疯，遇到不喜欢的节目，我连主持人都忽悠。” “受到的束缚、要求太多。”李霁霞最不喜欢电视表演，就拿电视做“玩耍”：于是在电视上的李霁霞，总似乎占据所有镜头，像得了多动症一样，不断地“吸引”大家的注意。 “我在舞台上把欢乐带给观众，我满足了表演欲，观众满足了欣赏欲。两齐！但是其他的事，免谈。”李霁霞乐呵呵地说，“有那闲工夫，我不如在家开个BOLG，一边打着快板，一边写我自己呢。” 追忆相声前辈马季 佛爷的样子 师长的气质 马季是李霁霞很崇敬和喜欢的“相声前辈”，他的经历、学识、表演都给李霁霞留下了深刻的印象。 “他真是特别客气，总是笑着给我们讲故事，说表演。”即便如此，李霁霞说也“总不忍心去打搅他”：这几年已经能明显看出他身体不太好了，在后台的时候显得特别疲惫。 “可是一上台，他那种神采奕奕的精神头，把后台所有的年轻演员都能比下去。”李霁霞真正和马季接触的时间并不长，但是这个“长得像个佛爷”的胖老头，在她眼里，似乎天生就有一股子“老师”的气质。 “希望他老人家一路走好吧。人家少了个好老师，天堂里又多了个好演员。” 唱京戏哭过 说相声“泥”过 演话剧尴尬过 洋人不能靠出洋相逗观众 李霁霞汉语说得真好，准确地说，是北京话用得真地道。在她嘴里，“撒丫子”、“逗闷子”、“点儿背”、“瞜瞜”……这些老北京的方言土语比比皆是，乍一听语调还真有点南城根儿的味道。不过要是有看不过事情在眼前晃悠，哎，这个李霁霞还能咕噜出几句地道的“京骂”来。 “学相声其实也是学语言的捷径。”李霁霞说。 不但表演相声，李霁霞也唱过京剧，还正式地组班话剧团。她说，这都是相声带来的“连锁缘分”。 忘了姓啥叫啥哪国人,穿上戏服就是穆桂英  “我要是20岁来中国的话，肯定首选学京剧。” 李霁霞说得正得意，又小心翼翼地看了看周围，小声嘀咕，“还好师父没在。”接着又找补一句：“在了我也这么说。” 在法国，很多人一年最多只有一次看到京剧的机会，还可能因票价特别昂贵而泡汤。到了北京，凡是演京剧的地方，她成了常客。有时她跑到后台，非要京剧演员给自己画上脸谱。看着镜子里那陌生而熟悉的脸：“我已经晕过去了，不知道自己叫什么，忘了自己是哪国家人，只知道自己是那个角色——穆桂英、代战公主，或者阿庆嫂。”在中戏仅仅３个月的京剧学习，李霁霞就能够声情并茂地演唱传统京剧《红鬃烈马》中的片段了。2002年，第四届国际京昆票友电视大赛中，临赛前，她想再请老师辅导一次，因为老师抽不出空儿，她竟急得当众就流下眼泪。最终她获最佳选手奖，李霁霞深有感触：“我学习京剧以后，才发现京剧非常难学，背词难、唱腔难、找感觉难。中国的这些传统艺术真是博大精深！” 拿相声赚钱“养”话剧,演员就该是颗小炸弹 “我现在演的相声，里面承载的中国文化特别多。但不代表我不会那些传统的贯口、柳活哦。”李霁霞认为，传统段子可以不使，但不能不会。因为那些都是基础，都是营养。“不吃奶，长大怎么去吃肉。” 在北京，李霁霞和朋友们还成立一个《三枝橘》话剧团，在北京798艺术区演出未经翻译的国外经典剧目和中国当代作家的原创剧本。这可是个赔钱买卖，除了基本的生活需要，李霁霞的演出费几乎都投在话剧团里。演小丑、扮舞女、做杂役、当编剧……大冬天，排练屋里没暖气，她只穿着薄薄的演出服。有时天蒙蒙亮才回到宿舍——也没暖气的小屋。就用法国式幽默安慰自己吧：“不就多穿点衣服嘛。不脱衣服睡觉，还省得起床再穿呢。” “演员应该是个‘小炸弹’。”李霁霞说相声也“泥”过，观众基本没笑，而话剧吧，因为过于先锋，直接就能从观众脸上看出“茫然”两个字。李霁霞最怕观众没有任何反应：“这已经不是洋人出洋相就能赢得观众的时代了。” ２００４年的“中法文化交流年”中，李霁霞参加了中法艺术家合作的活动。她以单口话剧《我就是我》的冷幽默韵味，展现了一个老外所理解的中国幽默。此时开始，李霁霞已成为传播中法文化友谊的使者。“我还写过一个剧本《皮搋子》，看过的朋友都说，几乎都是相声的创作和表演手法，夸我活学活用呢。” 相声还让她收获了爱情——是同团的一个舞蹈演员，这是在同台演出，共同学习中培养出的感情。“要是有人再说我是洋北漂的话，我自豪地告诉他们，李霁霞已经真的扎根在北京了。”
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